近期，中小成本电影《给阿嬷的情书》在“五一”档后半程异军突起。影片最初只在广东潮州、揭阳、汕头等潮汕地区上映，随后凭借口碑发酵迅速由广东扩映至全国，实现排片增长与票房逆袭，迄今票房已突破12亿元并持续攀升，成为今年电影市场的现象级作品。
在当前短视频、微短剧高度吸引观众注意力的环境中，这样一部没有流量明星、缺乏成熟IP支撑、以潮汕方言为主要表达方式的文艺片，能够实现全国传播，尤其值得关注。
电影《给阿嬷的情书》之所以成功，在于它讲好了海外华侨饱含辛酸、困苦与自强不息精神的故事。在华侨下南洋、艰辛辗转的百年历史大幕中，影片以侨批为媒介，展开了一段跨越山海与时光的情义守望。侨批兼具家书、汇款与情感寄托等多重功能，因此成为连接故土与异乡、个人命运与家国记忆的重要纽带。
影片中，郑木生、叶淑柔与谢南枝之间的命运纠葛，被放置在人们彼此扶持、守望相助的历史语境中。尤其是在木生跑船途中为救同乡牺牲之后，谢南枝承担起照顾暹罗（泰国）与中国潮汕两个家庭的责任。其中既有她对郑木生救命之恩的感念，也有对道义与承诺的坚守，更映照出那个年代人们之间浓厚的同胞情义与家国意识。
作为“潮汕三部曲”的最后一部，创作者在“情书”中寄寓了许多想写给先辈、也写给当下年轻人的话。影片编剧、总制片人郑萱轩在本片主演、青年谢南枝饰演者李思潼母校——广东财经大学举办的研讨会上说：“这个故事传递着中国人重情重义的精神底色，还有人与人之间纯粹的情感和人们对于家国的责任。”她认为，影片很好地传达了中国人真善美的一面。
